本文转载自：北风雪林（ID:beifengxuelin）
最近一周，这一轮波及多省的疫情已经走向尾声。各疫情城市的娱乐消费也快速恢复。
最近虽然天气进入寒冬，但随着疫情解封，全国的院线电影市场却快速恢复。
我之所以关注院线电影市场的恢复情况，一方面是因为院线电影的恢复状况是疫情后消费恢复状况的重要指标。
另一方面，是在《长津湖》之后，时隔50天，另一部主旋律抗战电影上映。
此前，《长津湖》成功破圈，引爆全民观影热潮，官媒以及各地方政府都大力宣传支持。
今天的《长津湖》，票房超越四年前的《战狼2》，登顶国内票房第一的可能性极大，可是网络上也有“主旋律全靠官方力挺，强迫消费”的声音。
昨天，主旋律抗战电影《铁道英雄》没有借助官方渠道宣传，直接以普通电影的身份与“负面话题女王”白百合新电影同期上映。
这被许多人视为主旋律电影与“女性商业电影”的公平较量，昨天到今天的票房与市场反馈，已经给出了答案。
因为“负面新闻”被封禁将近五年的白百合，新片以《铁道英雄》三倍的想看人数，三倍的首日票房，三倍的预期总票房，呈现碾压之势。
《铁道英雄》的被碾压，是否意味着国内观众对主旋律电影的审美疲劳，意味着主旋律电影越走越窄的滑铁卢呢？
壹、《铁道英雄》已尽全力
提到《铁道英雄》，大家可能本能的会想到几十年前的小说《铁道游击队》，以及在此基础上改编的黑白老电影《铁道游击队》。
那是几代人对“老版”抗战电影的经典回忆之一。
但实际上，这次的《铁道英雄》和小说《铁道游击队》完全没有关系，这是根据山东地区抗日时期活动的工人武装组建的“铁道队”的抗日故事改编的，这些工人武装后来归属到八路军115师。
这些背景决定了这部电影是一部“正片”。
要真说《铁道英雄》的渊源，其实和成龙大哥2016年主演的《铁道飞虎》倒是有些关系。
成龙的《铁道飞虎》也是根据“鲁南地区”的抗日工人组建的“铁路抗日武装”的故事改编。
成龙塑造的角色就是生活中是“日军控制的车站”的包工头，带领的弟兄表面身份都是铁道搬运工，暗地身份是“抗日英雄”。
成龙的《铁道飞虎》，最终的“高潮任务”是“驾驶火车去帮助八路军炸大桥”。
这次《铁道英雄》的“高潮任务”是“炸掉鬼子向前线运送火炮”的专列。
两部电影，都有一个“汉阳军工厂”出身懂枪械的军人，帮助这群“朴素工人”升级为“军人战力”。
两部电影最大的不同是，2016年的《铁道飞虎》，加入了成龙的大量“个人风格动作戏”，无论是格斗还是爆炸，场面都惊险刺激很多，当然戏说的成分也就更大。
2016年的《铁道飞虎》，因为有“主旋律抗日”+“成龙惊险动作”两大保障，市场预期很高，发行的资本方愿意出“10亿保底”来发行电影。
可是《铁道飞虎》最终在2016年的12月圣诞档，拿下了6.92亿票房。
将近7亿票房，放在今天的“主旋律抗战电影”里，也是不错的成绩，可是放在“成龙电影”里，却是排名倒数。
这是成龙带领香港团队向“主旋律致敬”的尝试，可惜内地市场没有爆，这一题材的海外市场更是几乎为零。
所以当年的《铁道飞虎》被认为是‘主旋律电影’的错误尝试方向。
过多的戏说，过多夸张的动作戏，被认为是这一“铁道故事”失败改编的原因。
这些问题，昨天上映的《铁道英雄》都避免了！
可是全国市场第一天给了《铁道英雄》超过30%的排片，绝大多数上座率却不足1%，经过晚场拉平之后，上座率依旧不到4%。
这部五年后，更加考究，更有质感，更加还原的《铁道英雄》，预估最终票房刚刚破亿。
如果说五年前，成龙的7亿票房算是“失败尝试”，那么今年《铁道英雄》的1亿票房就让人有些心惊了。
是不是电影演员没有吸引力呢？
《铁道英雄》的双男主，一个选的是“主旋律硬汉”张涵予，他在抗战题材《智取威虎山》，当代主旋律《中国机长》，抗疫主旋律《中国医生》都是票房15亿以上的扛把子。
另一个男主是范伟，能够将“喜剧”与“正剧”演技无缝切换的老戏骨，也有观众缘。
范伟的人设更是“表面狗腿子逗乐子”实则“潜伏的爱国英雄”这样极具张力的反转人设。
可是如今张涵予+范伟，居然拿不到1亿票房，如果不是张涵予和范伟的问题，那真是“主旋律到头了”的问题？
贰、《门锁》是负面明星回归主流的试金石
昨天，白百合，白客，范丞丞主演的《门锁》，是晚上6点才上映，因此整体排片场次不到《铁道英雄》的一半。
白百合当年凭借较宽的戏路，过人的演技，在当代喜剧，古装玄幻等不同题材上都取得超过10亿的票房。
曾经白百合是内地女演员中，最接近“百亿票房女星”的女演员。
2017年4月，事业如日中天的“票房女王”白百合被曝出轨，与“年轻小鲜肉”在公众场合大量亲密照。
随后白百合承认自己在2015年底就已经离婚，虽然洗清了自己“婚内出轨”的死罪，可是在2015~2017年，白百合长期与丈夫在公众面前“卖恩爱人设”，引发观众巨大的“欺骗感”。
同时爆出的“亲密照”，与年轻小鲜肉的行为不是“婚内出轨”，但又不是正常恋爱关系，那就只能是“玩太嗨”，人设雪崩。
虽然白百合的行为不构成“违背法律与道德底线”的劣迹艺人封杀标准，可是她在2017年的风波依旧在“青少年群体”引发不好的舆论影响。
因此这四年来，没有被明令封杀的白百合，偶有作品面世，却依旧“形同透明人”。
这次的电影《门锁》，关注的是全国过亿的“独居女性”，打造都市白领被尾随被偷窥的惊悚受害者形象。
白百合在努力凭借这样的形象争取重回“大众主流视野”。
这部电影的另一位主演是前几年偶像选秀出道的“范丞丞”。
“范丞丞”从出道之初，就享受巅峰状态的影视圈资源。
他当年的“身世风波”也是引发了巨大的舆论海啸，最终对簿公堂。
如今“范丞丞”的姐姐从国内“第一赚钱女星”，沦落为“逃税女王”，多次复出无望。
范丞丞的偶像身份，吸金能力却不受“姐姐”的影响，他似乎是“中国法治不搞株连”的样板。
如果范丞丞姐姐未来始终“复出无望”，恐怕将资源倾向“范丞丞”，利用他借船出海是唯一的选择。
因此从白百合，到范丞丞，背后都有“投入巨大”的资本需要跟随他们重回阳光下。
因此《门锁》的票房逆袭，绝不像表面看上去的那样孤苦无依，“以小博大”。
《门锁》是一部翻拍自韩国的电影。韩国的内卷社会，东亚结婚率，生育率第一个触底的国度，对“独居女性”的刻画视角，确实犀利得惊人。
这次国内翻拍，豆瓣开分居然只有5.3分，作为悬疑片，已经在“烂片”的范畴。
可是《门锁》与《铁道英雄》两部电影的购票观众“画像”已经很说明问题。
《铁道英雄》的男性观众与女性观众的比例大概是55:45，作为主旋律战争片，这个性别比很正常。
《门锁》的男性观众与女性观众的比例居然高达1:5，可见电影针对女性观众的营销非常成功。
一部女性观众占比高的电影，票房3倍碾压“主旋律战争片”，这就是市场给出的答案。
当然，我从电影市场反馈里，也看到了另一种“主旋律”也在萌芽。
《门锁》以烂片的评分，负面话题演员实现票房逆袭，背后是“独居女性”的胜利。
我们社会从来不缺“人文关怀”，《门锁》不管从艺术形式上是否成功，至少证明我们社会形成了关注“都市女性生活状态”的主旋律。
这部电影的票房成功，至少证明我们社会有关爱女性的蓬勃力量，以及巨大的“消费力”。
叁、主旋律未死，曙光已现！
《铁道英雄》或许并不是输给了白百合，而是输给了现实社会对“独居女性生活状态”的关注。
当然，我昨天第一时间就去看了《铁道英雄》这部电影，并且也在朋友的平台上给出了影评。
这部电影从片头到片尾，多次强调了是根据“八路军115师”的真实抗战事迹改编，并且片头片尾多次表达了对现实英雄的致敬。
这种“现实改编与致敬”也就注定了不可能有很精彩的“动作场面”，甚至连“传递情报”，“秘密潜伏”也无法拍出“惊险与反转”（因为现实的很多情报传递本来就不是影视小说那样的高智商密码）。
正是这种“写实与致敬”，让这部片子动作场面和智谋对决都没有“惊喜感”。
同时，这部电影的镜头语言，节奏采光确实很有质感，让人想到上半年张艺谋的《悬崖之上》，以及王家卫多年前的《一代宗师》。
这是很有艺术感的抗战电影，可惜这种“艺术感呈现方式”是有门槛的，至少无法让曾经带我看黑白电视《铁道游击队》的父亲，和我一起去看这部电影。
这种“写实风格”，节奏缓慢的镜头语言，让这部电影上映之初，走的就是海外多国同步上映的路子，从艺术感来说，是有这个资格的，但是海外是否接受你的“主旋律叙事”呢？
所以这部《铁道英雄》的现实改编，决定了它无法拍成燕双鹰，也无法拍成成龙，但最重要的，也没拍出主旋律抗战电影需要的“热血感”。
张艺谋的《悬崖之上》也没有热血感，可是“悬疑张力”一直崩满全片，四人小队在一开始就被敌人“掌控”的背景下，“如何刀尖上跳舞完成任务”的紧张感一直压抑着我们。
整部《铁道英雄》结束后，主流影评与观众，印象最深的一个画面，是范伟在传递情报之后，用“手雷炸了一辆跟踪的黄包车”！
一部“铁道抗战”电影，最后观众津津乐道的是“手雷炸黄包车”，那肯定不是“主旋律出问题了”，是这部电影的“创作风格”出问题了。
从2016到2021年，从成龙到张涵予，两次拍摄“铁路抗日”主旋律都不成功，确实值得我们警惕了。
五年前的成龙为了电影宣传，唱了“西边的太阳就要落山了，微山湖上静悄悄”，今年张涵予和范伟找来了17年前和他们在《天下无贼》中，铁路结缘的刘德华来唱“西边的太阳就要落山了，微山湖上静悄悄~”，各方面引流宣传做到了极致，依旧无法破圈。
因为他们的电影叙事都没有了当年《铁道游击队》的那种神髓。无论是《战狼2》，还是《长津湖》，我都带妻子，父母贡献了全家电影票，这才是“主旋律”的魅力。
可是《铁道英雄》绝不是能让我父亲追忆的抗战电影。
在未来，《上甘岭》，《英雄儿女》这些曾经的经典战争电影，都提上了重拍的日程。
还记得小时候和父亲坐在电视机前看“黑白抗战电影”，父亲最感兴趣的是电影在哪一年，哪个制片厂拍的。
那久远的年代，代表着艰苦的创作环境，可是那个年代那种环境创作的《地雷战》，《地道战》，《小兵张嘎》能够感动几代人，为什么现在的《铁道英雄》无法破亿？
现阶段的一些主旋律电影，失去官媒力捧，就立刻失去市场竞争力，这样的状态被一群恨国党兴奋的称为“主旋律的滑铁卢”。
不过，今年的影视剧里，我们也能发现《能文能武李延年》这样的神作。这至少证明，当更年轻，更专业，更昂扬，更平视世界的“创作者”掌握更多影视资源的时候，才是我们主旋律电影真正“掌握市场核心竞争力”的时刻！
《铁道英雄》确实没有璀璨起来，但主旋律电影的未来依旧光芒万丈！
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