为什么感觉近几年欧美文化在国内集体崩盘了？

欧美文化界已经开始整这种超现实主义抽象派狠活儿了……

我其实是个重度欧美文化依赖症患者，相信绝大多数80后、90后都跟我有一样的经历，那时候的欧美文化本身就是绝对强势文化，在全世界大杀四方。后来，跟美国的另一个武器“美军”一样纯属是自废武功，看着他起高楼、看着他楼塌了，当前欧美文化在国内的集体崩盘有很大一部分原因是他们自己把自己给解构了。

2001年第一波好莱坞编剧降薪引起罢工抗议，直到现在也没给人家涨回去；“文化战线”这个词儿虽然美国人不讲，事实上却真实存在着，但美国自己给放弃了；与美国军界利益集团一样，文化领域也形成了自己的利益集团，他们绑架了美国。这帮人在冷战结束后主动摧毁了自己的文化进攻武器，导致欧美文化迅速退潮。实际上中国国内自己的文化现在都还远远谈不上“强势”，导致出现了极大的文化市场空缺，不少亲眼见过退潮的80、90后陷入一种很尴尬的境地：既不想看欧美的，又不想看国内的，只好去发呆。

所以当前中国的文化整体上位于一个很微妙的位置：欧美的东西确实引不起兴趣，国内那帮子欧美文化喂出来的二鬼子又占领不了市场，新生的本土势力还没有壮大，“三不靠”。

于是大家只好自己整活儿，也就是你看到的自媒体、短视频的持续火爆。这些东西当然在所谓的“学院派”眼里狗屁不是，各种肆意侮辱、抹黑，但是你不得不承认这是正统“大市场”缺位引发的全民“文化自救”，无论你怎么看不起它，它一样会发展壮大，直到真的有人补上这个位。

B站整活儿小将甚至都开始翻老片子了！

《三大战役》系列片子的突然爆火其实很说明问题，这个片子制作在好莱坞大片面前确实算不上“精良”，里面有大量武器穿帮镜头，比如说解放军战士抱着AK47（56冲）占领了南京。但这个片子在当时的中国已经算是完成度很高了，细节已经相当考究了，只不过比不上好莱坞大片而已。

不久后推出的《拯救大兵瑞恩》在制作完成度上堪称“降维打击”，故事内核荒诞不经，但画面、情节、细节给人一种无可辩驳的强势感，不得不说欧美近百年的积累不是白给的，那种画面冲击和紧张的情节安排以及考究的细节考证，一下子就把人带回了奥马哈滩头。这样尽管内核与事实经不起推敲，也能潜移默化的让人以为“谎言既真实”。

欧美文化自我阉割退出市场以后，一时半会儿找不到补位的，小将们自然会去故纸堆里翻“经典”，在国产片里堪称精良但是被好莱坞大片掩盖了光芒的《三大战役》这才脱颖而出。

这片子尽管细节上比不上好莱坞片子，画面、情节等等技术层面的东西确实不如别人，但好在事实内核经得起推敲，对于那场解放的事实逻辑讲述得非常到位，于是只要你翻出来，一定是经典频出：

所以事情非常简单：你可以短时间欺骗大多数人，也可以长时间欺骗少部分人，但是你不可能永远欺骗所有人。

现在不过是这种欺骗褪去的时候，在2000年以后缩减舆论宣传开支之后，很难依靠经费支撑起虚构的伪造逻辑叙事，也没办法支撑高昂的制作开支，甚至连足够有说服力的美女都没办法弄来了。

经历过9年制义务教育和社会主义思想洗礼的中国人很难为你这玩意儿激动，光鲜亮丽的高楼大厦、花花绿绿的衣服和满大街跑的汽车又不是什么稀罕东西，随便去个城里哪怕是县城，多多少少你都能找到这些玩意儿，我干嘛要去电影院看？推个窗户的功夫，我特么连下载了看都嫌费劲。

哪怕是你炒作再高的热度，看的时候也不免犯嘀咕：《蝙蝠侠》里主角不是个黑心资本家么？哥谭搞得乌烟瘴气的根源不正是这帮资本家吗？这都共情“反派”了还看个毛线啊看！《钢铁侠》不也是个寡头么？回头一看大部分好莱坞大片叙事逻辑都是千疮百孔经不起推敲，除了画面、情节、细节，到处是逻辑硬伤，看久了智商疼。

这种缩减其实也是所谓的“资本实用主义”思想的结果，冷战结束了，此时再不“刀枪入库马放南山”，市场不答应。哪怕是再有危机意识的战略家，也拧不过市场“无形的手”这条大腿，你再牛逼你能牛逼过哈耶克去对不？哈耶克可是你们自由派的耶和华，无形的手扇你左脸，你应该立刻把右脸迎上去。

市场不需要这么多“文化”，投资一定会敷衍了事。

于是胡编乱造的情节也能过关；

于是鸡鸣狗盗之辈也能叫“著名导演”；

于是鲇鱼也算“美人鱼”；

于是服化道都能出问题；

跟美军战斗力的退潮、石油美元体系战斗力的退潮是一回事，失去苏联这个劲敌之后没有了扎实的现实“理由”继续维持那么高的投资投入，它一定会崩盘——利益集团开始形成并搞成“百万漕工衣食所系”的小集团游戏模式，真正用在整活儿上的钱占比越来越少，凑合糊弄越来越多，温水煮青蛙之下不知不觉之间曾经的庞然大物只剩下了个纸壳子。

说到底这口锅还是得犹太人自己乖乖的背上。

开头的时评人说的话确实没错，“中国人”控制了美国的一切，包括文化。美国其实一开始是个没什么文化的地方，开玩笑呢，“五月花号”的船员能有什么文化？监狱文化吗？是一代又一代的移民带来了文化，直到二战美国人都还是“没文化的粗鲁殖民地居民”的代表，二战以后一大波欧洲移民带来了实打实的文化，于是你看到《猫和老鼠》里都是欧洲经典名曲。

犹太人在这个过程中实际上掌控了美国文化。

当这玩意儿失去了眼前的、快速的存在理由，它就一定会被放弃，你不要指望这个民族学会什么“长远打算”，一个靠放贷为生的民族他长远打算个鸡毛啊打算，能琢磨到“后天”这个层面就算是开了窍了。唯利是图的本性、锱铢必较的性格，决定了他们掌控的东西，一定要有眼目前就能看到的好处，如果看不到好处，是绝对不会为此付出一个铜板的。

说白了，跟猪肉绦虫一个德性。

寄生虫你晓得伐？它是不需要任何“营养储存器官”这种劳什子东西的，它营寄生，寄生是个什么概念？它的营养储存器官是长在宿主身上的，捕食、运动、繁殖都是为了寄生而特化过的，常见的“动物”概念并不适用于它们，这些一切动物功能只要能满足它寄生生活方式就行了，保留过多对于它是有害的！

你要实在是嫌弃猪肉绦虫恶心，你出去，趁现在早春时节好多大树还没有转青，可以轻松找到不少寄生植物：

一棵树都焦黄，就它自己是绿的。你再观察它的根部，根本就没有传统意义上的“根”，这玩意儿叫做“寄生根”，只要能固定住自己、从宿主抽取营养，就够了。

多的不需要的。

现在你转头看看现在的欧美文化，有没有发现什么端倪？

对的，一切都在为寄生服务，这就是它们的寄生根：LGBTEQ政治正确消解反抗、转移矛盾，持续几十年的阶级固化麻痹群众、消除抗争，“快乐教育”愚化平民、降低反抗能力，色情毒品腐化人民、提供“奶头乐”娱乐。

宿主没死之前，是不需要浪费钱去拍电影搞事情整活儿的。

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