最近，刷到了一部韩国2020年上映的“盗墓喜剧片”《盜墓同盟》，这部剧再一次刷新了我对韩国“无耻程度”的认知，因为韩国人厚颜无耻到，把他们27年前派人潜入中国东北集安市，雇佣三个盗墓贼，盗取中国高句丽王陵墓葬壁画的丑事儿，完整地搬上了荧幕！
韩国人居然还臭不要脸地在电影海报上标注：
“没有主人的宝物就是我们的！”

这海报，实在是无耻他妈给无耻开门，无耻到家了。

啊，呸……

一，韩国官方派人，出资90万，雇佣三个人盗掘中国集安高句丽王陵

1992年，韩国最具影响力的《朝鲜日报》派人来到中国东北，采访、拍摄并报道了位于集安市的高句丽墓冢内的壁画，韩国人对这些壁画产生了近乎痴迷的渴望。这些壁画生动地展现了高句丽时期的生活与历史场景，成为了研究高句丽文化的宝贵资料。对于那些一直渴望证明韩国祖先荣光的韩国人来说，这些壁画具有无法抗拒的吸引力。

韩国历史学家“김산호”在其所著的《大朝鲜帝国史》中，就荒谬地宣称：“高句丽（고구려）”巅峰时期领土面积达到了2000万平方公里，西伯利亚、外蒙古、日本甚至中国都是韩国的领地，东晋（동진）只能在左下角的缝隙里偏安一隅。

更令人啼笑皆非的是，韩国《首尔新闻》称赞这本书：是一部韩国统治了包括中国和日本在内的整个东亚地区的伟大历史（书中还说汉字起源于韩国，是韩国人建立了日本）。

这部充满谬论的伪史，被供奉在光州市的“朝鲜历史博物馆”中，作为韩国古代史的“权威”资料永久展出。更抽象的是韩国军队，曾经还将其作为培训军队‘民族史观’开展“ 정훈교육（政 治教育）”的教科书，用来培养韩国士兵的狂热的忠诚度。

这种病态的做法，透露出韩国人骨子里的自卑和野心，他们一直将中国视做自己的目标，想要取代中国的国际地位，拥有中国这样广阔的土地，以及强大的军事和经济实力，现实做不到，韩国人就把曾经统治朝鲜半岛的侵略者高句丽当作自己的精神祖先，来满足自己曾经统治过中国东北的这种不切实际的幻想。

为了得到更多和高句丽有关的历史文物，来编造韩国的历史，1997年7月1日，在中国香港回归之日，中国上下举国欢腾，当绝大多数中国人都将注意力放到这件大喜事之时，一位自称李万植的韩国“收藏家”，在这个时间段悄然来到了中国集安。他是奉韩国文物界高层人士韩国古美术协会会长金仲春的命令潜入中国的，来的目的只有一个，那就是伺机盗取集安地区的高句丽王陵墓葬内珍贵的文物。

李万植找到了集安当地的朝鲜族人：金权红、韩享国。以重金引诱他俩，盗掘位于中国集安的高句丽王陵“三室墓”，目标正是陵墓中的精美壁画。

三室墓位于集安东北1.5公里禹山南麓太王乡禹山村五组的农田中，由3个墓室组成，3个墓室由甬道相连，布局呈串连的曲尺状。

3个墓室均用石材垒砌，然后通抹白灰，在白灰上绘有绚丽多彩的壁画。壁画内容丰富，色调浓重，别具一格。据壁画分析，墓主人是高句丽统治阶层中的一员武将。其年代约为5世纪。三室墓对研究高句丽的墓葬形制和建筑、绘画等都具有较高的价值。

金权红和韩享国被李万植开出的高额报酬所诱惑，决定铤而走险。为了增强盗墓团队的实力，他们又拉拢了有盗墓经验的韩享国的胞弟韩昌国，以及时任集安市朝鲜族文化馆馆长的崔镇。

几人分工明确，崔镇馆长负责为盗墓行动打掩护，以及联系韩国收藏家李万植销货，韩昌国负责提供技术指导。

在崔镇的帮助下，两年间，金权红、韩享国和韩昌国三人五次进入三室墓，用切割壁画的方式盗走了出行图、白虎图等大量珍贵的壁画，但由于高句丽壁画是先把白灰涂抹在石壁上，然后再在白灰上作画的方式，所以这些壁画极为脆弱，几人暴力切割的方式直接导致攻城图、凤鹿图、牛首人图、托梁力士图4图部分受损。

【盗墓同盟还原切割壁画的剧情】

事后，“韩国收藏家”李万植，按照约定向这个盗墓团伙支付了55万元，从盗墓者手中拿到了这些珍贵的高句丽王陵墓内的壁画。尝到甜头后，他们又将目光转向了“长川一号墓”。

长川一号墓位于集安市长川村的山麓台地上，西南约距市区2 2公里，为高句丽贵族墓。该墓为一座封土石室墓，墓葬年代约在5世纪末。墓道西向有前室、甬道、后室，甬道中有石质对开门扉。前室四壁绘狩猎、歌舞、角抵、百戏、房舍、亭榭等图案；藻井绘星象，有“北斗七星”的朱书题记。前室后壁藻井下部绘的礼佛图为一肉髻佛像，穿白色通肩大衣，双手合十趺坐须弥座上，后有佛光，旁有侍者、护法狮子，男女墓主膜拜于前；左右两侧藻井下部各绘璎珞冠冕菩萨4尊，反映了历史上佛教在高句丽的传播情况。北壁下部所绘高句丽人的狩猎生活，为高句丽壁画中场面最大、人物最多、内容最繁杂的一幅狩猎图。1961年被国务院列为首批全国重点文物保护单位。2004年，该墓被列入《世界文化遗产名录》。

2000年7月3日，金权红、崔文龙和孙漠河潜入长川一号墓，盗取了抚琴舞乐图、飞凤图、供养人图和百戏图，并造成麒麟图损毁。这一次，那个韩国“收藏家”李万植又按照约定，以31万元的价格收脏了这些中国国宝。

与此同时，上次拿钱干脏活儿的韩昌国也没有闲着。他联手金晶信再次潜入“三室墓”，盗走了之前未切割下来的部分墓内武士图、玄武图、青龙图。然而，由于没有崔镇馆长的销售渠道，这批文物最终未能售出，金晶信便将它们藏在了姐姐姐夫金仁淑、赵南善家中。

短短三年时间，这个盗墓团伙先后八次潜入古墓，切割出大量珍贵的壁画，并被韩国买家李万植以90余万元的价格收走。这些珍贵的中国文物被三辆卡车运回了韩国境内，以至于现在我们博物馆展示的都只是一些摹本。

但天网恢恢疏而不漏，就在长川一号墓被盗5个月后，盗墓团伙10余人先后被抓捕归案，主犯崔镇、金权红、韩享国和韩昌国都被判处了死刑。

然而，在主犯落网后，警方在追查文物去向和幕后指挥时却遇到了来自韩国各方面的阻力。崔镇、金权红、韩享国等人只知道李万植是来自韩国古美术协会的高级负责人，但韩国方面却敷衍了事，极不配合我国的文物追回要求。

韩国方面这一拖就是十年，直到2010年。

二，幕后指使者是韩国文物鉴定领导，韩方警察故意拖延阻碍我国追回文物；

为何韩国政府相关部门对盗掘中国古墓葬这起案件，故意拖延这么久？！

因为根据韩国的法律，该墓于2000年5月至8月之间被盗掘，诉讼时效为十年。按照韩国影响力最大的新闻媒体《朝鲜日报》2010年3月15日发行的第2097期报道原文：警方接到报案称，“抢劫案的幕后黑手是一个有权势的人，对韩国古董艺术行业有强大的影响力，此人有代理人诱使盗墓贼拆毁壁画，并将壁画带入韩国出售。相关证据也已移交给警方。众所周知，相关文件包含的信息可以证明有影响力的人将以多少价格出售壁画并要求他保守秘密……”

韩国一位古董官员也告诉《朝鲜日报》记者：中国警方详细了解了国内古董行业有影响力的人物（被指控是抢劫案的幕后黑手）的财产情况和业务细节，并就此提出了问题。他说，“我不知道为什么警方会掌握古董艺术行业有权势的人的信息，但我的印象是，这个人声称他策划了抢劫案，并将壁画保存在某个地方，这是真的。”

尽管证据确凿，且被盗文物甚至在公共场合展出，但韩国警方的态度却是拖延至案件诉讼时效结束而迟迟不采取行动：“随着诉讼时效的结束，我们将加速调查并结案。”

韩国这种明显维护幕后指挥者的态度，给我国追回被盗文物的努力带来了巨大的阻碍，更有甚者，一些韩国网民甚至嚣张地宣称：

“高句丽是韩国人的祖先，他们只是取回属于自己的东西。如果中国想要这些壁画，那我们就要求高句丽以前的土地。”

在这场盗墓风波中，李万植其实只是更高层推出来的执行者，真正的幕后主使者是以韩国古美术协会会长金仲春为首的财阀势力。当时，韩国有一批财阀为了证明韩国历史悠久，特意成立了专门研究高句丽历史的机构，他们对高句丽文物的狂热态度可谓无人能及。

因此，当中国集安高句丽壁画被李万植带入韩国后，立即引起了韩国权贵和财阀的浓厚兴趣。

【内容出自《朝鲜日报》2010.12.22版，《“在国内三处中的一处有。”《朝鲜日报》首次报道“高句丽被盗壁画”，中国方面正式请求返还。》】

一位不愿透露姓名的韩国古董艺术品经销商向记者透露：“不久前，一位知名且极具影响力的古董艺术品经销商来到我的店里，向我展示了九幅用丝绸精心包裹的壁画，这些壁画被装在一个泡桐木盒中。”

据他描述，其中最大的一幅壁画尺寸为40厘米乘25厘米，画面上是一位长袖女舞者翩翩起舞的生动场景，而其余的壁画则只有那幅的一半大小，分别描绘了演奏马车、长笛等其他乐器的场景。

他还告诉我，这些高句丽壁画的厚度达到了3～4厘米，是从完好无损的特定部位小心撕取下来的。壁画的表面中间还覆盖着透明玻璃纸胶带（又称透明胶带），这是为了防止在取下壁画时发生破裂而采取的保护措施。”

【经销商提到的其中一幅被盗的图】

除了这幅女舞者的图外，韩国权贵手中还保留着诸如朱雀图、青龙图、白虎图、武士图、佛陀传教图、摔跤图等等一大批珍贵的壁画。

【被韩国人盗取的朱雀壁画】

这起盗墓案彻底暴露了韩国人对中国文化的贪婪窃取心理！他们不仅厚颜无耻地企图将中国的春节、中秋节、端午节、元宵节、二十四节气等传统文化申请为自己的遗产，更是恬不知耻地对汉服、书法、水墨画、泡菜等中国文化符号下手。只要是中国的东西，他们就敢在国际上大言不惭地宣称是自己的原创，而后又心安理得地将其据为己有，真是无愧于“文化盗贼”的称号！

韩国人曾经在推特上发起过一场“韩服挑战”活动，意图向全世界证明汉服是剽窃了他们的韩服，结果韩国人的无耻行为连日本人都瞧不上眼了：

“韩服毫无疑问起源于中国，而且中国汉服要漂亮得多。”

“如此歪曲历史事实，真是可笑至极。稍微学点历史，就能明白的事情，何必自欺欺人。”

最搞笑的是“宇宙中心”韩国曾经申遗过一项“银质梨花瓶”，它们坚信这是由“韩国王室工坊”，结果后面证实这是由日本东京著名工艺商店“小林钟表坊”设计打造的，韩国人尴尬得连夜撤回了申遗申请。

而韩国人强行认祖高句丽的行为，更是荒诞不经，讽刺意味十足。因为高句丽虽然曾统治过朝鲜半岛，但却是以殖民者的身份，与韩国人自称的“祖先”身份大相径庭。这种自欺欺人的做法，简直让人哭笑不得。

不愧是韩国人，先是高句丽，后是美国，韩国人总是能够给自己找个“精神依靠”。

三，一个把殖民者当祖先的韩国有多卑微：让韩国魂牵梦萦的高句丽，到底是怎样一个国家？

韩国和日本一样，都是缺乏历史底蕴的国家，这就导致这两个国家的国民在面对中国的时候总有一种文化上的自卑感，他们一边学习着我们中国的文化，又一边诋毁中国，试图将中国的文化占为己有。

韩国人曾经拍过一部名为《帝国的早晨》的神剧，这部剧讲的是高丽王朝第四代国王高丽光宗王昭的一生，大家可能想象不到韩国人到底有多抽象，在这部剧中高句丽的大将渊盖苏文率领大军打到了长安城下，大唐损失了70万大军，李世民还被射瞎了一只眼睛。更为荒谬的是，为了保命，李世民在剧中竟向渊盖苏文下跪，并请求割让长江以北的土地。

也不知道韩国导演吴胜明拍这剧的时候喝了多少酒？但凡有一盘花生米，也不会醉成这样。

【帝国的早晨李世民下跪剧情】

高句丽王朝起源于我们东北地区，这是一个由中国东北本土民族扶余人建立的政权，长期以来，高句丽王朝一直是依附于中原王朝的朝贡国。

按照长寿王为纪念其父好太王的伟大成就立的好太王碑的记载，高句丽的祖先应该是扶余氏族不受宠的王室庶子，他在离开扶余部落后，自己在沸流谷忽本西城山上建立了政权，也就是后来的“高句丽”：“惟昔始祖邹牟王之创基也，出自北夫余，……然后造渡，于沸流谷忽本西城山上而建都焉。”

值得一提的是，好太王碑一经发现，便迅速吸引了日本人的目光。1883年，日本军参谋本部即派遣间谍秘密前往集安，对碑文进行拓印取样。1907年日军57联队队长小泽德平又开着军舰来到集安打算把好太王碑运回日本，因为辑安知事吴光国和各方势力的坚决抵制，才阻止了日本人的阴谋。

【好太王碑】

高句丽建国之初，夹在周边诸多强族中求生，谁强就臣服谁。经过二百多年的发育，高句丽看到东汉王朝走向衰弱，便以为自己问鼎中原的机会来了，于是高句丽在携手曹操拿下公孙度掌控的辽东郡后，就想反过来把曹操手里的地盘也打下来，在高句丽袭击曹操掌控的辽东西部后，246年魏国幽州刺史毌丘俭率大军一举摧毁了高句丽的都城丸都城，当时曹操以为高句丽已经亡国了便没再把这个小国放在心上。

让曹操万万没想到的是这个小国竟然这么有韧性，70多年后，流亡多时的高句丽人又回到故地。

343年，高句丽第十六代王故国原王重修丸都城，并重新迁都回了丸都城。但就在故国原王迁都当年，和高句丽争夺东北地区的前燕就率兵攻入了丸都城，这座命运坎坷的城市再次毁于战火，连故国原王父亲的墓穴也被鲜卑慕容家族给挖了，母亲、妻子也被俘虏。

可以说，与鲜卑慕容家族这一战彻底打消了高句丽想要问鼎中原的野心，此后，他们便将扩展重心放到了朝鲜半岛。

475年，高句丽拿下了朝鲜半岛具有战略意义的汉江流域，这也标志着高句丽的势力达到了顶峰，《魏书·高句丽列传》记载，其“民户三倍于前魏时，其地东西二千里，南北一千余里”，甚至能和当时的中原王朝相抗衡。

对于韩国人而言，这样强大的高句丽基本满足了他们对于祖先的幻想，这也是为何韩国社会一直强调高句丽是自己祖先的原因，但实际上今天韩国人的祖先应该是被高句丽压着打的新罗。

中国有句古话：“你永远叫不醒一个装睡的人。”这句话在韩国人对高句丽历史的执着上体现得淋漓尽致。

2004年7月1日，中国成功将“高句丽王城、王陵及贵族墓葬”申报为世界遗产名录，这一举动竟然引发了韩国人的集体抗议。特别是我们对高句丽政权的描述——“曾是我国东北地区最强盛的少数民族政权之一”，更是引发了韩国政府的外交抗议。

韩国大国家党的代表朴槿惠甚至亲自找到中国驻韩大使，表达她的抗议：“中国在高句丽史问题上的态度，正在否认韩国民族的根源。这让韩国国民如同被人打了一拳。如果这个问题继续被拖延，国民的失望和愤怒将会越来越大。”

韩国政府还强硬地表示：“韩国决不允许中国歪曲高句丽的历史，我们已经做好了付出任何代价的准备，将不惜任何牺牲，坚决应对。”

韩国人对高句丽的幻想已经到了痴魔的程度，甚至不惜雇人来中国盗墓，去论证来自中国东北的高句丽王朝是他们祖先这件事。

如果非要用一句话来形容韩国人对高句丽的痴迷，那就是“韩国没有高句丽，就像西方没有耶路撒冷”。

一个民族竟沦落到需要靠偷天换日、篡改历史来维系自己的“荣耀”，这种所谓的“历史真相”岂非只是自欺欺人的笑话？这样的行径，除了能给予他们一丝虚幻的自尊，又有何实际意义？

真是既悲哀又让人觉得可笑。

最后奉劝韩国一句：偷了我们的东西，趁早规规矩矩给我们送回来，赔个不是也就过去了。要是等我们上门去取的时候，那你们下跪可都没有用了……