本文转载自：乌鸦校尉（ID:CaptainWuya）
东京奥运会开幕式让世人震惊了。
然而震惊的是其拉跨程度。
看看这阴间操作，看看这乱七八糟的设计，看看这无聊的安排。让人不敢相信这是奥运会级别的开幕式。
引得很多人开始回顾2008北京奥运开幕式的盛况，“阴阳两隔”，暴击伤害，杀人诛心。
其实东奥整成“开墓式”是有预兆的。
如果你关注东奥开闭幕式团队这段时间连曝丑闻的新闻，也就知道这乌七八糟的一群人，肯定做不出什么好东西来。
咱一个个来数一数。
奥运会开闭幕式总策划佐佐木宏，是日本电通公司的广告导演出身，但其实艺术水准乏善可陈。在奥运开幕前不久，佐佐木因为嘲讽女艺人身材的丑闻辞职。
作曲负责人小山田圭吾，作曲水平乏善可陈，没什么大作品，依靠裙带关系上位。最后曝出幼年霸凌同学的丑闻，被迫辞职。
小林贤太郎作为开闭幕式总导演，本身并没有什么拿得出手的代表作品，是靠佐佐木宏的力挺才得到这份工作。在开幕式前一天，因曾经调侃纳粹大屠杀悲剧的言论而被解雇。
好家伙整一个“全员恶人”，日本文艺圈没人了吗？非要这么一套水平和品行都成问题的垃圾团队操办这样的大事？
1
这事还得问日本奥委会前主席森喜朗。
大家对此君的印象，恐怕还多来自日本疫情高峰期间，他发疯般“奥运要办要办一定要办”的昭和言论。但其实森喜朗其人大有来头，曾经在世纪之交当过日本首相。但嘴没把门确实是这位前首相的老毛病了，当时下台就是因为满嘴跑火车。
这个老大爷在执掌奥组委大权之后，恣意弄权，强推自己的亲信佐佐木宏，排挤掉了许多顶尖艺术家，终于搞出了这么一出滑稽剧。
起初，东奥开闭幕式总策划是野村万斋。这位仁兄演绎的《阴阳师》中的安倍晴明深入人心，堪称一位艺术家。
野村当时提出了一个宏大的开幕式方案：镇魂与重生，主要是围绕2011东日本地震的灾后重建，结合传统文化，展现奥运精神。
但森喜朗不同意啊，他自己有另一套宏大的想法，比如：“茶室在天上飞”“用气球组成哥斯拉观赛”……
我猜野村当时心里肯定有一万匹草泥马奔腾而过。
两人意见不能统一，最后矛盾公开化，森喜朗将野村降职，野村万斋则表示爷不伺候了，拜拜了您内……
要知道当时已经是2019年，按照原有的时间线奥运会马上就要开幕了，这开幕式导演直接被挤走了可还行？
国难显忠良，家贫思贤妻。著名女导演、东京八分钟惊艳世界的最大功臣MIKIKO临危受命，出任总策划重写方案。她的创意设计是一份核心为“与运动员同行”的方案，向世界展示东京的街道和风土人情。
MIKIKO
结果森喜朗又出来表示，这什么玩意儿啊？你MIKIKO还是不行，我看你也赶紧靠边站吧，我觉得佐佐木宏肯定有更好的方案。
得嘞，MIKIKO又下台了，佐佐木宏这个森喜朗的老关系户上来，结果他交了一个什么方案呢？他把MIKIKO的方案抄了一遍，然后改了改皮毛，就交了上去。
MIKIKO气得去问森喜朗这怎么回事儿，森喜朗表示：“佐佐木当然和你谈不来啦，因为你是女的。”听听这叫什么歪理邪说。
话不投机半句多，女导演表示：算了，我也撤退吧。
MIKIKO的闺蜜、著名音乐家椎名林檎本来是奥运开闭幕式的作曲总监，但因为好友离开，她也只能辞职。
至此，本来团队中的艺术家们都被森喜朗排挤了一个干净，只留下了他的亲信佐佐木宏总揽大局，最终拉出了一支丑闻团队。
更戏剧性的是，森喜朗本人也因为一系列歧视女性的言论被曝光下台了。这可彻底把奥运会开闭幕式搞成“空城计”了，留下一个烂烂烂烂摊子。
森喜朗与佐佐木宏下台后，椎名林檎写歌大骂佐佐木宏，歌词大意是：“自以为满腹创意，实际上是个自以为是口无遮拦的傻×、只知道攀炎附势实际上一点业务能力都没有、整天胡说八道吵死了，看你一眼都脏了我的眼睛……”
可算出了一口恶气。
相比这几位“失身委贼”为奥运会服务最终却被排挤的艺术家，日本有不少文艺界大师则是一开始就作壁上观，对东京奥运要么是极力敷衍，要么就要公开嘲讽几句才过瘾。
著名演员、导演北野武在观看了东奥开幕式后，开启吐槽模式称：
有趣啊！有趣到让我睡得特香。
“把钱还回来，真令人困扰。开幕式令人羞耻到让我没脸去外国的程度”。在听到北野武的言论后，播音员试图圆场，“但过了几年，就会回想起开幕式上的那个场景”，“比如无人机组成的地球之类的”。不过北野武还是继续吐槽称，那个无人机表演“只要往电脑里输入点数据就完了”。
这把真·风月同天了
著名动画大师宫崎骏则是早在日本申奥成功时就说，我是绝对不会为东京奥运会服务的！并称“有人说举办奥运能振兴日本经济，所以全国陷入满心欢喜的状态，但我认为这是天真的想法。”
宫崎骏还嘲讽道，东京一建了“天空树”，许多人就去朝圣，富士山一被列为世界遗产，大家又跑到富士山，现在东京要办奥运，他相信同一批人又会盲目地跑到东京，这些人“完全没有改变日本的能力”，称“我不会针对这些人制作任何影片”。
以《末代皇帝》夺得奥斯卡奖的著名作曲家坂本龙一更是在一档热门的中国节目中，直头把东京奥运会批判了一番，称日本举办2020东京奥运会是错误的，并强调：“我拒绝参与。”
另据爆料，著名导演庵野秀明多年前被问道会不会参与奥运会节目制作，庵野秀明干脆地表示，不去，没意愿……
2
那么问题来了，为什么日本最优秀的艺术家们，跟东京奥运如此的不对付，要么唯恐避之不及，要么即便掺和进去也饱受排挤？
其实说白了一句话：道不同不相为谋。
怎么个“道不同”呢？日本的顶级艺术家们大多数是左翼人士，而主导东京奥运申办、筹备的主要是前首相安倍晋三为总舵主的右翼。
就比如这个森喜朗，老爸是帝国时代的军官，他凭借父亲荫蔽从政，一直秉持他少小在昭和时代学习的那套右翼价值观。
以他为代表的的一群日本右翼，当然对这些左翼艺术家相当不满；而后者之中也有不少压根不想搭理这群老右派。
宫崎骏、北野武、安彦良和、坂本龙一、大友克洋等蜚声国际的著名艺术家，都是左翼人士，他们对东京奥运的态度便与此有关。
众所周知，从未彻底清算右翼军国主义的日本，即便在二战后也是长期由右翼政府执政至今，可为何偏偏文艺圈却有大量的左派艺术家呢？
这就要从历史说起了。
日本流行文化崛起于六十年代，而六十年代，正好是日本左翼思潮大发展的年代，全国学运工运不断，不少民众投入反战运动。
战后的日本经济开始复苏，美国为防堵共产主义，加强在亚洲的部署，在日本以《美日安保条约》确立了美国在日驻军的合法地位的同时，亦派兵越南参与越战。
日本大量民众有感安保条约使主权受损，让日本成为美国势力扩张的助力，对此深感不满，发起了安保斗争。虽然安保斗争以失败告终，但更多人在对日本政府及美国不信任之下，投身社会主义阵线。
之前乌鸦写过有关安保斗争的文稿，比较详细地介绍过安保斗争的过程。（移步阅读）
当时的日本，基层权益备受损害，工人被雇主压榨，农民被强行征地，因而不少人组织工会农会，保障劳工与农民权益，学生也热衷于参与学运，争取学生权益，顺道表达对日本政府的不满，以及对美国的反感。
安保斗争失败之后，日本学运则立刻进入高潮。
1968年5月，日本大学学生结成了日本大学全学共斗会议，即日大全共斗。
同年7月，东京大学学生结成了东大全共斗。
教员的名言：造反有理
这些信仰社会主义的全共斗学生们，甚至以砖块和武斗大棒发起斗争，坚决抵抗，战斗的氛围点燃了全日本的所有高校。
从此，全共斗之战开始蔓延日本全境。
1969年，以京都大学为开端，北海道大学、东北大学、一桥大学、东京外国语大学、东京教育大学、横滨国立大学、静冈大学、信州大学、金泽大学、名古屋大学、大阪大学、大阪教育大学、大阪市立大学、冈山大学、广岛大学、九州大学、熊本大学、明治大学、早稲田大学、庆应义塾大学、法政大学、日本大学、东洋大学、中央大学、同志社大学、立命馆大学、关西大学、关西学院大学等，日本主要大学中约8成的高校结成全共斗，进入斗争状态。
这火红的年代，怎能不让年轻人心驰神往。
而那些在六十年代就学的艺术家如宫崎骏、高畑勋、大友克洋、押井守、坂本龙一、伊藤·特里、安彦良和，都曾在学生时期参与学运。坂本龙一、伊藤特里、安彦良和更是全共斗的战斗干事出身。
北野武虽然不是全共斗的高级干部，但听说参加学生运动可以搭讪女生，他也欣然投入……
但在当时日本佐藤荣作政府的从严治理下，这股浪潮迅速退潮，而那一代年轻人中的大部分，不得不剃掉乱发，穿上西装打上领带，加入到企业人的行列，最终被称为“企业世代”。
既对革命运动心灰意冷，又不甘心转身就去做一个点头哈腰的工薪族的年轻人们，大量地被吸收到了此时相对自由且正处于上升期的艺术行业。日本通俗文化产业在上世纪70年代进入了一个蓬勃发展的阶段。
某种意义上说，艺术创作，既是曾经的日本革命青年们谋生之技，也被当成是一面继续为理想和信仰战斗的叛旗。
宫崎骏在《飞天红猪侠》把自己变成为反抗法西斯主义与自由而变成猪的飞机师，在二战前的意大利行侠仗义及逃避法西斯党的追捕。
藤子F不二雄在《多啦A梦》中，让大雄穿越历史，高举双手大声欢呼：日本战败了！堪称对右翼军国主义的终极调侃。
而另一位藤子A不二雄甚至画出过一本教员传记，并表示：“对于毛泽东来说，虽然风波四起充满苦难，但始终有一个建立中华人民共和国的远大理想与浪漫。我认为这时候的毛泽东，不仅是个充满力量的革命战士，还是一个志向远大的浪漫主义者，人道主义者。”
中村启二在传世名作《赤足小子》里，更是对酷虐民众的军国主义做了无情的批判。
音乐家坂本龙一在自己的黑胶唱片封面上选取的符号相当大胆，比如他曾经的一张封面上，印着三人著红衣黑皮鞋，与一名金发透视装美女和头戴解放军帽的白人男子，在长板凳上打麻将。
甚至坂本龙一自己就曾带着黄色魔法乐队的同僚，一起身穿解放军军服进行现场演出……
正是这样的历史背景下，日本艺术界形成了左派的天下，一众艺术家以笔为刀，用另一种方式与右翼军国主义相抗争。
3
随着2020年疫情在全球蔓延，有一部日本神作《阿基拉》引起了大家的关注。这部1988年出品的大友克洋的作品中，预言2020年东京奥会举办前的日本是一个政府腐败不堪，犯罪率高企，动乱不断的崩坏社会。
而且，在《阿基拉》中，日本政府焦头烂额之下，想以奥运会制造歌舞升平，用华丽的庆典与一枚枚金牌团结民众，但却没有取得丝毫效果。
要知道，本届东京奥运会，是2013年才申办成功的。大友克洋，你过来一下，你真的不是个穿越人吗？
当大家看到东京奥运会开幕式那天，场馆外高高扬起的全学联（曾受日共领导）抗议旗帜，以及浩浩荡荡的示威队伍。不得不感叹大友克洋洞悉历史的眼光。
宫崎骏1963年进入东映动画公司担任动画师，1964年东京举办夏季奥运时，他半场都没看，对奥运完全没兴趣。
1970年大阪举办世界博览会，日本人也为之疯狂，但宫崎骏仍旧“不感冒”。别人问他你打不打算去大阪看看，宫崎骏表示，不去，你去吧，去了别说认识我……
宫崎骏的吉卜力工作室制作人铃木敏夫也毫不关心奥运与万博，并称这种神经一样的氛围，根本就让他感觉丢人。而宫崎骏则笑称：“吉卜力就是结合各种怪人的组织。”
日本左翼艺术家对于右翼操办的各种庆典，一直不甚感冒，他们不但多数冷眼旁观，还要说些冷言冷语出来，把日本政府讽刺一番。
而日本右翼是何等死硬大家也是有目共睹的，相看两厌，爱来不来，正好用“自己人”了。
但“自己人”水平不行，关键时候就露馅了。
所以其实不难理解，本届东京奥运会开幕式由草包团队搞出来的种种乱象。优秀的艺术家基本集中于左翼阵营，他们要么被右翼势力排斥，要么爱惜羽毛，根本不愿和右翼同流合污，对东京奥运会能躲多远躲多远。
最后造成一群名不见经传的小人物，沐猴而冠，靠着裙带关系拿到了主导开闭幕式的权力，搞了个一塌糊涂，可真是应了东京奥运会的闹剧本色。
这让人有点期待东京奥运会的闭墓幕式了……
参考资料：
inmedia：从手冢治虫到押井守日本动画界的左翼思潮
《风雪之碑：日本近代社会运动史》：从“全日本无产者联盟”到“日本无产阶级文化联盟”
北野武：“我讨厌我的电影。全部都讨厌，没有例外。”
中新网：宫崎骏拒绝制作东京奥运会宣传片
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