专访冯远征：演艺圈早晚会回归实力派

作者：侠客岛

本文转载自：侠客岛（ID:xiake_island）

【侠客岛按】

最近，演艺圈乱象引发社会热议，侠客岛也发了多篇文章批评。其实，在这些光怪陆离的乱象之外，还有一群人坚守“戏比天大”的信念，甘于寂寞，用心用情演好每一个角色。他们被观众称为“戏骨”。

最近，侠客岛专访了北京人民艺术剧院副院长、演员冯远征。他怎么看如今的演艺圈？一名合格的演员需要哪些修养？一起来看。

侠客岛：先问个小问题。您现在社会任职很多，全国政协委员、北京人艺副院长……您最喜欢哪个称呼？

冯远征：最喜欢叫老师。老师的责任是教书育人，不仅是说我教授你业务，更重要的是教做人。

我给学生上课的时候，首先就问，我们是做什么的？如果你要做明星，我就不跟你谈，你跟经纪人谈，因为明星需要曝光度，需要制造话题。如果做演员，首先你要专注的是业务，声、台、形、表，都要好好学。如果连最基本的都达不到，那你走出校园就是一个不合格产品。

侠客岛：您觉得年轻人从踏入北京人艺大门这一刻，直到成为一名合格演员，大概需要多长时间？

冯远征：不一定，我们很多演员经过10年以上才能有角色，先得跑龙套。进了北京人艺就叫北京人艺的演员了，但是不是能够成为北京人艺舞台上需求的演员，可能还要经过一段时间。

侠客岛：您觉得北京人艺的表演风格是什么？

冯远征：我觉得这个没办法用语言描述，或者说没有定式。北京人艺的戏，特别是反映老百姓生活的像《茶馆》，还有我们马上要排的《玩家》，很接地气，你会发现演员在舞台上很生活，没有做作的表演、夸张的话剧腔。这是北京人艺一个特有的风格。

如果真要有定式，怎能出现濮存昕、吴刚、陈小艺、徐帆、宋丹丹？这些都是北京人艺的演员，都有自己的表演风格，但又都统一在北京人艺的舞台上。

《玩家》排练现场

侠客岛：之前您说北京人艺是最不看重颜值的。

冯远征：对，所以说我幸亏落在人艺，如果人艺没要我，我估计可能早就不干演员了。

侠客岛：在您的理解里，话剧和影视剧有什么区别？

冯远征：话剧需要时间，需要你有耐心。电影有一点像话剧，但它在时间上没有像话剧那么长。电视剧更像快餐，它需要迅速做出来，迅速端上桌，迅速吃掉，管饱就可以，但回味可能没那么长。

话剧对演员的要求很高，不光要有演技，还要有更好的文化修养。要不断阅读，不断吸收，不断提升自己，这是非常难的事。

我一直举吴刚的例子。50多岁的时候，他因为在《人民的名义》里饰演达康书记大火，我就说他前30年都干什么了？演戏！踏踏实实演好每个角色。一个演员能沉得住气，这就是匠人精神。话剧演员要经得起寂寞，耐得住寂寞。

侠客岛：在您看来，一个演员应该有哪些自我修养？

冯远征：演员这个职业需要不断学习，需要不断打碎自己、重新塑造自己，因为你接到的角色都不一样。偶像呢，是看“我”就可以了，不用看别人，演什么都是“我”，都是你们喜欢的“我”。但我觉得演员是很多人见着你，第一反应是你饰演角色的名字。近10年还好，有人知道我叫冯远征了。再往前10年，基本上见着我的，第一反应都是安嘉和。当然，我也很幸运，电视剧中的一个角色能被人记住20年，这是一种幸福。

侠客岛：这几年演艺圈现象丛生。一些演员不是因为演戏好，而是因为名气大、有流量，或者干脆长得好看就有很多戏拍。您怎么看这种现象？

冯远征：我觉得很正常，事物发展到一定程度总会产生泡沫。但所有的事情都会有轮回，演艺圈也是，早晚还会回归实力派，因为人的审美在提升。中国有很多优秀的电影，比如上世纪80年代中期到90年代中期的中国电影，那个时候我们拍摄技术没有这么先进，但那时我们的审美、认知和做事情的态度，都处在一个很好的状态，有一种精神支撑着我们。不像现在是金钱在支撑。

艺术是永恒的。回看很多老电影，你会觉得它是艺术品，今天再看，还会觉得很震撼，很喜欢。原因是什么？背后有一种精神。

我拍的第一部电影是《青春祭》，在云南待了7个月，就为拍一部90多分钟的电影。而现在30天、20天就能拍一部电影，质量何在？

《青春祭》（图源：央视）

侠客岛：可是现在演艺圈就喜欢捧小鲜肉、颜值高的演员，这是不是一种逆淘汰，把那些有实力但没多少名气的演员生存机会给挤掉了？

冯远征：肯定会挤掉一部分，但这不会长久。

说实话，我特别不喜欢什么小鲜肉、老腊肉这种称谓，这其实是讽刺。小鲜花还好听点，什么老腊肉，我觉得是进副食店了。我只有在讽刺自己的时候，说我是老腊肉。但我非常不喜欢这个称谓，它贬低了演员这个职业。

之前很多记者问我，你每年拿出那么多时间在北京人艺演戏，耽误了多少挣钱机会？我说北京人艺的这个舞台、排练厅不是随随便便谁都可以进来的。《茶馆》聚集了濮存昕、杨立新、吴刚、何冰、梁冠华、我、龚丽君、宋丹丹这些演员，如果一个公司制作话剧，怎么能请这些演员凑一起？只有北京人艺可以，因为他们是北京人艺的演员。这么多的好演员在一起演戏，是多么幸福的事，这不是钱能衡量的，是无价的。

从另一个角度看，流量也好、颜值也好，走到今天你会发现，回归了。前些年一个演员给我打电话说：怎么办？哥，这都鲜肉了。那段时间有半年多他没接到一部戏。我说你之前挣的钱够你生活两三年吗？他说够了。我说那你等着，你这些钱还没花完，戏就会来了。后来他又开始接戏，给我打电话。我说怎么样？现在是不是不用慌了？他说对，好像又回来了。所以，演员就得靠实力。吴刚现在也算流量了吧？但他是有能力的流量、有演技的流量。

侠客岛：吴老师最火的时候，我们还请他上侠客岛微博做过直播。

冯远征：所以说，只要你有实力，不用担心市场变化，早晚还是你的。

北京人民艺术剧院

侠客岛：您之前说过做艺先做德、做戏先做人。老一代演员传帮带过程中，在艺德方面有哪些具体传授吗？

冯远征：具体的传授就是所作所为，包括我的班主任林连昆老师。

上学的时候，第二天要交观察生活练习，我们给忘了。我就跟同学俩人编了一个小品，演得特别好。老师点评说，冯远征你挺好。我俩特别得意，觉得把老师都骗了。但老师紧接着问：编的？我俩当时就傻了，只能说是编的。老师说：“编的是不错，但这不是观察生活。今天这个小品不算，明天上课前，你俩先交两个观察生活练习。”于是，我俩下了课就奔北京站观察生活。第二天一上课，各交一个观察生活练习，算是过了关。从那以后，我就觉得再也不能在演戏上骗人，不能弄虚作假。

德艺双馨，为什么德在前、艺在后？首先要做人。老艺术家说做艺先做人，清清白白做人、认认真真演戏。听起来简单，做到挺难的。外面有诱惑，特别是市场好的时候，很多戏等着你。但是怎样做到把持住自己？需要有定力。

侠客岛：以您自己为例，一天的练功日程大概是怎样的？

冯远征：现在有时候感觉是在吃老底子了，但我也要练。如果早上起来没时间，我会晚上回到家简单锻炼一下身体，做深蹲、平板支撑、倒立，保持体型。像深蹲，60-80个分组做，平板支撑就3分钟这样，倒立也是，十几秒一次，做6个左右。

碰到排练，我会每天留足排练时间。晚上回家，如果是很熟悉的戏，就脑子过一遍。如果新戏需要背台词，我就每天背台词。前年演《杜甫》，我又是导演，又是主演，没时间背台词。剧本又是半文言，所以回家后，基本是凌晨1:00以后才开始做自己的工作。有时我爱人两三点起来，还看到我在卫生间背台词。

采访现场

侠客岛：您说过能不能塑造一个有生命力的角色，特别考验一个演员的功力。现在不少演员没有生活，没有思想高度，塑造的角色没生命力。您觉得该怎样改变这种现象？

冯远征：最重要的是学校培养环节。北京人艺每年招新，最头疼的是招不上人，有两年我们剧院就一个演员都没招。有些应届毕业生，说通俗点，就是拿着毕业证的不合格产品。基本功不练，台词不行，唱歌跑调，这还是著名艺术院校来的考生。

还有引导的问题。一些学生上学后不读书，经纪公司一签，就要出去拍戏。老师说孩子你得学习。他说我不想学，出了名再说。你不要毕业证了吗？他说我不要，无所谓。这个问题很严重。

最后就是扩招，艺术院校是培养演艺精英的地方。一年表演系招八九十人学表演，这是很恐怖的事。过去我们是5个老师带15个学生，那是什么感觉？现在1个老师带20多个学生，声乐课光唱一遍都唱不完，可不就唱几分钟完事。

侠客岛：粗制滥造。

冯远征：底子打得不好，或者说没底子。我在北京人艺当学员的时候，每天两个小时，一个小时形体，一个小时声乐，练声、开嗓、念台词，足足两年，但这个必须练。什么叫晨功？晨功就是基本功。此外，就是文化。演员拼到最后拼的是文化，这个一点没错。你没有读够那些书，没有读懂那些剧本，就走不到今天。

采访/无忌、点苍

整理/山秋

拍摄/胡杨、安先

视频制作/安先

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